网络文学现象探究
毕业论文
余根新
内容摘要:随着网络的产生和发展,人们的语言行为发生了一定的变化,网络与文学的结合带来的网络文学,便成为文学中的一个组成部分.本文着重探讨网络文学与传统文学的区别、网络文学的现状、以及对21世纪网络文学的展望,让人们从中得到一些启发,以引起对网络文学的关注.
关键词:网络 网络文学 传统文学 现状 展望
不管我们愿不愿意,网络正一天天地走近我们的生活.要说起网络对文化界的影响,我们就不得不提到网络文学.特别在高中生和大学生中,几乎绝大多数的人都接触过网络文学.与网络文学相关的电影、电视剧、书籍正大脚步地挤进传统文化市场,自然而然有网络文学连载的网站点击率更是节节攀升.目前,人们对来势凶猛的这股网络文学风还没来得及进行深入研究,对网络文学的系统研究尚处在起步阶段.网络对于文学,文学对于网络可能意味着什么?文学一旦与网络结合将会发生什么变化?网络文学的现状及未来的前途在哪里?这些都是网络文学研究者应当回答的,本文试图从以下几个方面对网络文学作初步的探讨,以期抛砖引玉.
一、网络文学与传统文学
在中国,在21世纪最后几年里,一些作家开始考虑这样的问题：在下一个世纪里他们是否会失业?这样的忧虑并非是对自己才华和能力的怀疑,而是对自己所从事职业的怀疑.在21世纪,人们已经相信网络和生命科学正在重新建构我们的社会.在今天中国网络文学受到的空前的欢迎.“网络文学是一种新生的文学形式,它有别于传统文学的外在形态,是与传统的发表在纸质媒介上相区别的一种文学,是现代科技飞速发展的产物,是人们抒发感情、表达感受、阐述观点的反映人们生活状态的一种载体.”〔1〕我所说的网上文学并不是那些已经在传统出版中获得成功的作品,这些作品在未授权的情况下已经上网了,我指的是那些在传统图书出版中还没有得到机会的作者的作品.我阅读了一些他们的作品,坦率的说这些作品并不成熟.可是这些并不成熟的作品在网上轰轰烈烈,这使我意识到了网络的价值和意义.因为人们在网上阅读这些作品时,文学自身的价值已经被网络互动的价值所取代.网络打破了传统出版那种固定和封闭的模式,或者说取消了作者和读者的界线.网络开放的姿态使所有的人都成为了参与者,人人都是作家,或者说人人都将作者和读者集于一身.我相信这是网络文学的意义,它提供了无限的空间和无限的自由,它应有尽有,它永远源源不断地提供着我们需要或不需要的一切.“电脑互联网络在全球范围的文化沟通方面,具有更加强大的力量……来自全球四面八方的、具有各种文化背景的用户在网上分享各种文化信息,促进了多种文化的交流.”〔2〕
事实上,对于传统文学来说,文学只是一个写作者和一个阅读者的关系,或者说一本书和一个世界的关系.这样的关系似乎一直困扰着文学,同时也一直支撑着文学.想想巴尔扎克和狄更斯他们的作品,这些作品都是在报纸上以每天连载的方式完成的;再想想<<尤利西斯>>和<<百年孤独>>,乔伊斯和马尔克斯的这两部作品在今天看来似乎充满了阅读的障碍,然而他们的作品在他们自已的年代里曾热销一时,有时候文学的看法和时代的看法总是背道而驰,这是因为文学有着超越时代的持久不变的原则,而喜新厌旧差不多是每一个时代的原则.然而巴尔扎克和狄更斯,还有乔伊斯和马尔克斯的例子说明了这样的一个事实,这些经久不衰的作家一方面和文学心心相印,另一方面又和所处的时代紧密相连.他们都具备了上述两种原则,文学的原则使他们成为了经典作家,成为了一代又一代的读者内心深处的朋友,而他们所处的那个时代的原则则使他们的名字变得响亮和显赫.一句话,无论巴尔扎克还是狄更斯,乔伊斯还是马尔克斯,他们都通过了所处时代最便捷的途径来到读者中间.对于今天的作家,通向读者的路似乎要改变了,或者说一条新的道路已经展现在眼前,就像是一条传统的山间小路旁又增加了条快捷的高速公路,这又有什么不好?
在今天,网络文学和传统文学已经是并驾齐驱了,那么我们进一步来比较一下网络文学和传统文学,以显示其中的区别.它们的区别包含以下几个方面:
1. 语言上,“词汇是语言中反映社会发展变化最敏感的要素.”〔3〕网络的产生和发展同样给网络文学带来了各式各样的新词汇.网络文学更注重语言本身外在的情感,而传统文学更注重语言的内涵,看起来朴实无华的语言却蕴含了丰富深刻的意味
文学之于网络,尤如丝绸之于美人.网络文学拒绝深刻的沉默或者故作沉默的深刻,它是年轻的,需要喧哗、躁动和激情.而传统文学仿佛沉睡在大海的波涛下,它只能选择沉默,只有在很偶然的情况下才喷出诱人的水花.
2. 结构上,网络文学的随意性更强,它使网络文学有时显得松散、哗众、不合情理.网络文学的结构多停留于故事的表面,比如:倒叙、插叙、蒙太奇等,结构指向了文章本身.传统文学的结构则要紧密得多,虽然它也在寻求自身的突破,但它必须遵循已有的结构原则,这种结构更注意文学和哲学的统一.
3. 思想上,网络文学注重文学本身的可读性,传统文学则更看重故事的内在意义------传统作家总是想方设法给他们的作品贴上思想的标签.
二、网络文学的现状
现在,方兴未艾的网络文学势头强劲,风头正足.”榕树下”、 “黄金屋”、 “红袖添香” 、“幻剑书盟” 等原创网站已经享有相当的知名度,新浪、网易、搜狐等门户大网不约而同地都为网络文学开辟专区,加大扶持力度.与此同时,一些传统文学刊物也纷纷与互联网联姻.网络写手痞子蔡、安妮宝贝、李寻欢、宁财神等成为媒体追捧的对象,炙手可热.有人扬言,网络文学是一种全新文学,使文学的概念发生了革命性的变化,极有可能是未来文学的主流样式:有人则对网络文学不屑一顾,认为不过是文学的卡拉ok和大众游戏;有人慎言网络文学尚在襁褓,还没有形成具有独立成熟的文本样式,目前无定论……一时众说纷纭,各执一词.
李寻欢在<<我的网络文学观>>中描述了他理想中的网络文学的样子: “我希望网络文学始终是业余而纯净的.不要让文学成为作者的物质生存支撑点,从而使写作本身成为作者写作的唯一动力.我希望网络文学是得到尊重的.不管是在网上还是在传统媒体,网文作者的`劳动成果都应该得到尊重和保护.我希望网络文学是清新自由的.不要沾染上现实社会中的某些习惯,那些使文学变成世故和技术的习惯.”〔4〕那现实的网络文学是什么样的状况呢,笔者想从以下几个方面论述.
1. 网络写家良莠不齐,水平差距大.网络写家的情况不一,他们的生活经历、年龄状况、个人信念五花八门.对世界的感受和理解的情况也千差万别,共同的特点在于他们对文学创作的兴趣.虽说网民的年龄空间很大,下至七八岁孩童,上至八旬老翁.但网民主体是青年和少年群体,网络写家的主体也以 “七十年代的人” 和 “八十年代的人”为主,他们的价值取向决定着网络文学的特质.他们基本上没有过巨大的生活冲击,生活于较为宽松的环境之中,没有沉重的历史包袱,但也缺乏深厚的传统文化的积淀.他们中的大多数人属于学生或工作不久的年轻人,社会阅历浅.上网的最初目的是与人交流、聊天,并非冲着文学而来. <<大话西游>>的流行从侧面也反映了网上 “新新人类”的人生观念.
从网络写家的整体特点可以看出,网络文学的参与人由于自身条件决定,网络文学的广度和深度较传统文学都有相当差距.网络文学文体简单,且趋于一致.但随着时间的推移,网络写家年龄群体范围的扩展,网络文学的前景应该是非常乐观的.王蒙对于年轻的网络写家们这样的评价: “他们比我们年轻,对年轻人有更多的了解,所以写出来的文章更能与青年读者产生共鸣;其次,他们写作的姿态比较放松、自在,有一种精神的自由感.所以写出来的文章激情四溢、豪情万丈,既敢于幻想,也敢于纪实,而这和我们写作的时候是完全不一样的.”〔5〕
2.网络文学题材灵活且相对集中、短小精悍、风格独特.结合网络写家们的情况来看,网上写作流行以下几年常见类别:
(1).情爱题材作品:其中爱情又占绝大多数,初期多为青春期的个人经历,网恋种种,文笔随性,感性重于理性.继而部分网络写手有意识地创作此类作品时,或用调侃语气,或精巧设置情节,或撷取片断摄影于文字,行文风格有所变换.但是欠缺全面把握的功力,极少有鞭辟入里的深度,更多充满留恋、失落、惋惜、痛悔诸多情调,或弥漫玩世不恭的迷惘气息,却脱离时代社会的背景点睛.文学对生活的反映要 “入乎其内,出乎其外”,而网络文学往往具备了前者,缺乏了后者.
(2).搞笑题材作品:各种搞笑题材的网文在网上大行其道.譬如 “鸡为什么过马路”的滑稽阐释,为鸡过马路附加了种种意义,最终达到对所加意义的讽刺嘲弄,成为网络文学中不可忽视的 “鸡过马路现象”.针对各种节日庆典,每个文化界热点,媒体大腕名流,作者一发而就,典型的网络文学快餐.不追求如何深刻透彻,就是逗人乐呵,对某某人冷嘲热讽,有时近乎无理取闹.除了应景式的时效性搞笑网文,拽古人来表演喜剧作品也络绎不绝.大凡历史名人,从秦始皇到水浒好汉,从七仙女到观音如来,尽皆穿上小丑服装滑稽上场.世间万物,没有什么不能用来搞笑的了.由此可知,此类作品多属快速消化、快速消亡的搞笑网文,与文学本质有很大的差距,能够称得上精品的寥寥无几.
(3).武侠题材,鬼故事 、童话、杂文及其他:金庸古龙是网上永远说不完的话题,大批网民在虚拟的武侠天地中留连驻足,笑傲江湖.郭靖、乔峰、令狐冲、黄蓉……皆是常说常新的焦点,其评论数量也令人叹为观止.网民迷恋于扣人心弦的情节起伏、刀光剑影,津津乐道于主人公性格爱好、行为取舍,从而忽视作品本身的思想内涵,好其表不究其里.因此网民创作的武侠小说鲜有大气之作,谋篇布局短小,中短篇为多,偶有新意.此外,以宁财神为代表的鬼故事系列带来了极大刺激性,然而观者云集,作者却屈指可数.纵观之,雷同者多,模式固定,离纯文学有很大一段距离.杂文则是网文中一大奇观,随心所欲,任性发挥,气象万千.童话在创作中并不突出,但它洁净无尘,折射淡淡光明.
3.网络文学的创作开始向功利化的方向跃进.不少评论家都曾强调过网络写作的非功利性,但非功利性一说值得商榷.网络作家发布自己的文章,冠之以各种各样的名称,如<<爱情蚂蚁>> <<活得像个人样>><<蚊子遗言>>等以及为自己取各种各样标新立异的绰号,本身就反映了被 “点击”的希望,而且点击次数越多越好,这是一种对被承认、被欣赏或者说成就感的追求.现在,各大出版社纷纷将网络文学结集出版,使之进入商品流通领域,从而在其文学性之外附加上了商品性.同时网络作家的隐蔽性已失去,不少成名作家都从幕后走到前台来亮相,成为传媒炒作和评论的热点.过去默默无闻的网络写家通过自己的特色写作名利双收已是不争的事实.他们将成为网络文坛的新偶像,从而影响和带动广大的创作队伍向功利化的方向跃进.李寻欢就坦言: “至于能不能成为一年传统作家,也就是按传统的方式去创作,去出书,我想得到了当然也好,我不拒绝名利.”〔6〕当然也有些写家在名利诱惑中依然故我的存在.
三 、展望21世纪的网络文学
对于网络文学,李寻欢在<<我的网络文学观>>中这样说: “一个形象的比喻 :网络文学的父亲是网络,母亲是文学.”〔7〕对于这样一个高科技与文学的结合体,它在未来的发展会如何呢?我们已经看到了电子网络的读者在不断地迅猛增加,电子网络将拥有任何一种平面媒体所无法比拟的巨大的读者群和使用者;我们已经看到了网络文学带来了什么,并将会看到文学还会得到新的未知的什么.在网络文学上,文本是完全开放的,交流是实时的,作家作为职业的合理性和权威性受到威胁和质疑,作家身份对于读者身份的地位差别开始缩小.网络文学的前途是在自身优势的发挥:文学的深层次的思考传统与网络特异的传播效益的结合.当然网络文学供人宣泄情感和游戏娱乐的功能也会充分地为文学网民所运用.由于审查制度、印刷方式无法控制网络写作,所以,它的本性中的交际性、私人性会更随意地显现出来.网络文学的有趣终于私人性的公共化和分享方式.
在网络时代的21世纪,文学尤其是小说会借用多媒体和全媒体进行发展.目前的网络小说比起其他网络文体,也将更引人注目.21世纪的文学由于网络文学的兴起,会催生更加大量,更加年轻的文学青年.每一个新生事物都需要有个成长过程,在这成长中难免幼稚、难免会有这样那样的缺点,但它注定了会成长,而网络的鼎盛时期正伴随着它的成长.愿网络文学一路走好!
参考文献 〔1〕_
〔2〕.吴文虎;<<传播学概论>> 武汉大学出版社 2001年版 第344页
〔3〕.岑运强主编:<<语言学基础理论>> 北京师范大学出版社 1994年
版 第139页
〔4〕://
〔5〕://
〔6〕://
〔7〕.
